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Teppich Muster mit palmblättern mit vier buchstaben

In den meisten persischen Teppichen ist das Feld des Teppichs von Streifen oder Rändern umgeben. Diese können von einer bis zu mehr als zehn sein, aber in der Regel gibt es eine breitere Hauptgrenze, die von kleinen oder Schutzvormundengrenzen umgeben ist. Der Hauptrahmen ist oft mit komplexen und aufwendigen geradlinigen oder kurvenlinearen Designs gefüllt. Die kleinen Randstreifen zeigen einfachere Designs wie mäandernde Reben. Die traditionelle persische Grenzanordnung war im Laufe der Zeit stark konserviert, kann aber auch so verändert werden, dass das Feld an der Hauptgrenze eindringt. Diese Funktion ist oft in Kerman Teppichen aus dem späten neunzehnten Jahrhundert gesehen, und wurde wahrscheinlich von Französisch Aubusson oder Savonnerie Weben Designs übernommen. In den Jahren 1403-05 war Ruy Gonzalez de Clavijo Botschafter Heinrichs III. von Kastilien am Hofe von Timur, dem Gründer und Herrscher des Timuridenreiches. Er beschrieb, dass in Timurs Palast in Samarkand “überall der Boden mit Teppichen und Schilfmatten bedeckt war”. [32] Miniaturen aus der Timurid-Zeit zeigen Teppiche mit geometrischen Designs, Reihen von Achtecks und Sternen, Knotenformen und Grenzen, die manchmal von kufic-Schrift abgeleitet sind.

Keiner der Teppiche, die vor 1500 n. Chr. gewebt wurden, hat überlebt. [26] Obwohl sich der Begriff “Persischer Teppich” am häufigsten auf stapelgewebte Textilien bezieht, sind flach gewebte Teppiche und Teppiche wie Kilim, Soumak und bestickte Gewebe wie Suzani Teil der reichen und vielfältigen Tradition der persischen Teppichweberei. Looms unterscheiden sich nicht stark in wesentlichen Details, aber sie variieren in Größe und Raffinesse. Die wichtigste technische Anforderung des Webstuhls ist es, die richtige Spannung und die Mittel zur Aufteilung der Warps in alternative Sätze von Blättern zu bieten. Ein Schuppengerät ermöglicht es dem Weber, Schuss durch gekreuzte und unüberquerte Warpen zu passieren, anstatt mühsam den Schuss in und aus den Warpen einzufädeln. 1499 entstand in Persien eine neue Dynastie. Shah Ismail I., sein Gründer, war mit Uzun Hassan verwandt.

Er gilt als erster nationaler Souverän Persiens seit der arabischen Eroberung und etablierte den schiitischen Islam als Staatsreligion Persiens. [33] Er und seine Nachfolger Shah Tahmasp I. und Schah Abbas I. wurden Schirmherren der persischen Safavid-Kunst. Hofmanufakturen wurden wahrscheinlich von Shah Tahmasp in Täbris gegründet, aber definitiv von Schah Abbas, als er seine Hauptstadt von Täbris im Nordwesten nach Isfahan in Zentralpersien verlegte, im Gefolge des Osmanen-Safavid-Krieges (1603–18). Für die Kunst des Teppichwebens in Persien bedeutete dies, wie Edwards schrieb: “dass es in kurzer Zeit von einem Hüttenmétier zur Würde einer bildenden Kunst aufstieg.” [26] Persische Teppiche sind hauptsächlich mit zwei verschiedenen Knoten gewebt: Der symmetrische türkische oder “Giordes”-Knoten, der auch in der Türkei, im Kaukasus, in Ostturkmenistan und einigen türkischen und kurdischen Gebieten des Iran verwendet wird, und der asymmetrische Persisch oder Senneh-Knoten, der auch in Indien, der Türkei, Pakistan, China und Ägypten verwendet wird. Der Begriff “Senneh-Knoten” ist etwas irreführend, da Teppiche in der Stadt Senneh mit symmetrischen Knoten gewebt sind. [26] Die Herrschaft der Kalifen über Persien endete, als das Abbasiden-Kalifat in der Belagerung Bagdads (1258) durch das mongolische Reich unter Hulagu Khan gestürzt wurde.

Die Abbasiden-Linie der Herrscher hat sich 1261 in der Mamluk-Hauptstadt Kairo summiert. Obwohl es an politischer Macht fehlte, beanspruchte die Dynastie bis nach der osmanischen Eroberung Ägyptens (1517) weiterhin Autorität in religiösen Angelegenheiten. Unter der Mamluk-Dynastie in Kairo wurden große Teppiche produziert, die als “Mamluk-Teppiche” bekannt sind. [27] Mit modernen synthetischen Farbstoffen können nahezu jede Farbe und jeder Farbton erhalten werden, so dass ohne chemische Analyse nahezu unmöglich ist, in einem fertigen Teppich festzustellen, ob natürliche oder künstliche Farbstoffe verwendet wurden.

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